塞，指要隘，边塞塞下曲月黑雁飞高。为了防范匈奴的侵扰，自秦汉修筑长城后，诗歌中的边塞一词，就成了长城的代称。塞上和塞下，就是长城之外和之内了。
在歌颂驻守边关，征战疆场的将士时，就出现了《塞上曲》和《塞下曲》这一形式。《塞上曲》和《塞下曲》，在内容上没有什么区别，都是围绕着戍边将士征战杀伐这一主题展开描写的。
一，《塞上曲》和《塞下曲》的来源。在中国历史上，以游牧为主的少数民族和以耕读为主的汉族，大都延续着以长城为界，形成两种不同的文化习俗。几千年来，打打杀杀，分分合合，成了历代王朝始终解不开的死结。一条万里长城，演绎着一曲曲沉重悲壮的血泪之歌。
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从大秦帝国的蒙恬戍边，到西汉武帝时对匈奴展开的无数征伐，诗歌这一最能表现个人情感的艺术体裁，多角度，多层面，多方位承载了将士们的心声和感受。从大秦至西汉逐渐完善的乐府民歌体诗歌，就出现了专门描写戍边将士的《出塞曲》和《入塞曲》。
《出塞曲》和《入塞曲》的出现，标志着适合于歌咏演唱戍边将士的边塞诗歌雏形的形成。到了开疆拓土的盛唐，这一独特的乐府民歌体诗歌伴随着唐诗，脱颖而出，形成了慷慨激昂，雄浑悲壮的《塞上曲》和《塞下曲》，张扬着大唐帝国的雄风和霸气。如卢伦的《塞下曲》：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑遂，大雪满弓刀。
二，王昌龄《塞上曲》和《塞下曲》的艺术特色。王昌龄，可谓是边塞诗歌中的代表人物，他的边塞诗不但继承了乐府体《出塞曲》和《入塞曲》便于入乐传唱的艺术特点，而且把诗歌抒情咏怀这一特色发挥到了极致，是人与物，情与景融为一体，从而读者更容易产生情感上的共鸣。
王昌龄的边塞诗，意境开阔，雄奇浑厚。他把边塞风情和军旅生活有机地融为一体，有着极强的艺术感染力。他的《塞上曲》和《塞下曲》没有什么大的区别，区别只是塞上和塞下。
《塞上曲》蝉鸣空桑林，八月萧关道。
出塞入塞寒，处处黄芦草。
从来幽并客，皆共沙尘老。
莫学游侠儿，矜夸紫骝好。
《塞下曲》饮马渡秋水，水寒风似刀。
平沙日未没，黯黯见临洮。
昔日长城战，咸言意气高。
黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。
总体来说，《塞上曲》和《塞下曲》是没有什么区别的。最大的不同在于“塞上”和“塞下”之别，即长城之外和之内的区别。
欲将轻骑逐大雪满弓刀是写什么场面
谢邀。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。这两句诗出自唐代著名诗人卢纶的《和张仆射塞下曲》（其三）。原诗是：月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
这首诗描写的是唐军雪夜闻警、准备追敌的场景。
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诗作的一二句写唐军从月黑之夜栖雁高飞这一反常现象，发觉敌人仓皇逃窜的行踪写起，既表现了将士们的敏锐机警，又引出即将进行的军事行动；第三句写唐军调集精锐骑兵准备追击，表明将士们闻令而动，反应迅速；最后一句意象独特，寓情于景，充满张力，渲染了征战的艰苦、将士的无畏。全诗围绕追敌这个主题巧妙择取典型场景，写事言情，含而不露，唐军的凛然声威与敌军的狼狈之态形成鲜明对比。
感言：用兵贵在机警神速，毫末之间，可察敌之动静；分秒之争，可定战之胜负。
