声东击西【解释】：声：声张。指造成要攻打东边的声势写诗的格式，实际上却攻打西边。是使对方产生错觉以出奇制胜的一种战术。【出自】：《淮南子·兵略训》：“故用兵之道，示之以柔而迎之以刚，示之以弱而乘之以强，为之以歙而应之以张，将欲西而示之以东，……”唐·杜佑《通典·兵六》说：“声言击东，其实击西。”【示例】：蜀人或～，指南攻北，吾兵必须分头守把。 ◎明·罗贯中《三国演义》第一百十一回【语法】：联合式；作谓语、宾语、定语；用于军事等表面上声言攻打东面，其实是攻打西面。军事上使敌人产生错觉的一声东击西声东击西种战术。语出《通典·兵六》：“声言击东，其实击西。” 宋 张纲 《乞修战船札子》：“况虏情难测，左实右伪，声东击西。”《水浒传》第十八回：“这 雷横 亦有心要救 晁盖 ，以此争先要来打后门；却被 朱仝 说开了，只得去打他前门，故意这等大惊小怪，声东击西，要催逼 晁盖 走了。” 袁庙 等《辛亥革命徵信录》：“是夜革党拟於十二句钟，由 汉口 起事，声东击西，使 武昌 不暇筹备。” 2. 形容动作、说话、行文等变化莫测。 清 李渔 《玉搔头·讲武》：“一任他声东击西，藏头露尾，俺自有应八面的雄捍蔽。” 孙犁 《澹定集·读作品记》：“他的语言，采取了长段排比，上下骈偶，新旧词汇并用，有时寓庄于谐，有时寓谐于庄，声东击西，真假相伴，抑扬顿挫，变化无穷的手法。”
不懂诗词格律，能写诗词吗
nEWS.keMaoWAnG。oRg.cN
谢邀。
nEWS.keMaoWAnG。oRg.cN
不懂诗词格律，能写诗词吗？
nEWS.keMaoWAnG。oRg.cN
当然可以。
格律是个什么东西？“格”指格式，“律”指音律，“格律”是指在汉字音韵学发展到较高层次的时候，唐人为了避免大家写诗的时候出现语病、音病而开发出来的一套平仄格式和规则。
符合这套格律以及按照这套格律写出来的诗词，我们称之为格律诗词。但是这并不代表我们写诗词就一定要按照格律来。
格律的具体要求包括平仄规则（平仄交替，相对，相粘），押韵规则（平声韵，一韵到底），对仗规则，以及不能出现“孤平”、“三平尾”一些诗病。然后格律诗词的字数、句数、用字用词都有一定要求（绝句四句、律诗八句、词牌限定长短句字数和平仄）。相对于人们自由浪漫地诗意表达，格律诗词无疑在规则上更刻板，这也就是新诗拥护者一直排斥格律，视之为“自由表达意志的镣铐”的原因。
不但今人不爱，其实古人也不爱。我们能看到的是，虽然唐朝格律规范之后，格律诗通过科考等途径深受上层文人的喜爱，一直占据着中国诗坛的上位，但是在下层和民间，古体诗（不遵守平仄格律的诗）同样蓬勃发展。我们把中国古诗分为古体诗和近体诗（格律诗），说起来二者是共同发展，各自精彩，实际上不管在哪个朝代，不遵守平仄格律的古风的创作体量远远大于精致刻板的格律诗，甚至可以说词牌的前身就是被格律化的古体诗，我们称之为“律古”。
民间汹涌而蓬勃的创造力一旦进入格律范畴，精致高雅的同时，就逐渐失去了活力。我们不缺乏天纵之才在格律之上将诗意纵横表达，但是对整个诗坛来说，这个金字塔结构的基层，还是大量生成、自娱自乐的没有格律限制的作品。
到了今天，更加明显。学习格律的人越来越少，自由表达的人越来越多。写古风的都少了，因为现代诗的完全放弃规则和普通话的底色，让人更加注重感情的爆炸和抒发，这也是现代诗和古典诗词最大的区别，即感情的表达方式。
古典诗词是含蓄的，优美的，以沁人心脾，回味无穷为要义，是否遵守格律并不重要。而现代诗毫无章法，在感情上追求积累、爆破，以求对读者一击必中，忽略文字本身的美感。
我们也能看到所谓格律诗，只是在中国诗歌海洋中的一座孤岛。我们写现代诗，写歌词，写古风，都不需要平仄格律。虽然我们在使用汉字的过程中会无意识地遵守抑扬顿挫、清朗通顺这些原则，不过这是对语言系统音律的返璞归真，与格律关系不大。
nEWS.keMaoWAnG。oRg.cN
毕竟作为诗歌，要是念出来结结巴巴的，生命力基本上就等于零。
我们学习格律，是为了在格律之上抒情言志。我们不懂格律，同样可以通过韵文来表达自己。
诗是韵文，是押韵的短小精悍的表达。押韵是必须的，否则就不是诗。
至于格律，懂了固然更好，不懂也没关系，记住押韵、通顺、注入感情、拔高意境，你的作品就是好诗。
一家之言，欢迎指正评论。
喜欢请点赞并关注，谢谢。
